画史
“画史”基本解释
解释 1.犹画师。 -----------------国语辞典 书名。宋米芾撰，一卷。为中国画评鉴著作。举其平生所见所闻的名画，鉴定真伪，并考订讹误，兼论装褙收藏，为历代著录名画祖本。
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画史
1.,其他中国绘画史上种种保守、因袭、精雅、空洞的画风都成了一种萎弱的存在,一对比,在总体上显得平庸。
2.绘画史上到头来不名分文穷愁潦倒的艺术家俯拾皆是.
3.本文对明代浙派健将蒋嵩之子蒋乾作了若干史料的补充与考证。包括蒋乾之生卒年补证、画史二蒋乾考、画派归属、生平编年等。
4.中国古代的居士绘画与所谓“正统”的宫廷绘画的殊路异途，在中国绘画史上具有特殊的意义。
5.这种对世界的立体感开创了绘画史上的一个新时期，并影响了20世纪上半叶的自我表现的各种形式：雕塑、建筑、舞剧、舞台设计和所有的装饰艺术。
6.明代大画师林良自幼喜欢绘画,所画花鸟很有新意,因善画而被荐入宫廷,成为明朝中期院体画派的代表,在明代画史上评价甚高,有“林良吕纪,天下无比”。
7.八大山人是中国绘画史上一颗巨星,他那独树一帜的风格,“浑无斧凿痕”的画迹,闪光于东方以至世界的画坛。
8.但是，南宗的灵动与北宗严峻的山形巧妙结合，在绘画史上是少有，更何况，两者是由一只西洋画笔调和的。
9.翻开明末清初画坛册页，陈洪绶是一位画史上无法忽略的独特人物。
10.这一对中国绘画断代的视角转换研究成果若成立，对五代、两宋绘画史、家具史、服饰史等研究有重大意义。
11.中国禅宗思想史上重要人物百丈怀海、中国绘画史上一代宗师八大山人,在这里成就了他们在思想和艺术史上的最大建树。
12.与明清两代个性主义画家相比，八大山人的绘画最具悲剧意识和历史品格，他也是中国绘画史上最具象征主义风格的绘画大师。
13.扬州八怪，是18世纪中国绘画史上的一支劲旅.
14.画史上关于他的轶事有不少记载.
15.她也是第一位女画家在中国绘画史的记录。
16.代表中国画本体的工笔画，在画史上的地位日逐边缘化。
17.宋人院体画的发展已臻中国绘画史的高峰，其中翎毛花卉作品繁多，亦为后世所推崇。
18.扬州八怪,是18世纪中国绘画史上的一支劲旅.
19.现在回想起来，施特略夫当时真称得起独具慧眼了，他从一开始就看到这是绘画史上的一次革命…
20.论文最终目的是想在整理现存汉魏六朝画赞作品的基础上，给画赞一个合理的绘画史和文学史的定位和价值评判。
21.宋代风俗画具有画风淳朴自然、内容亲切感人、形象鲜明生动、生活气息浓郁等艺术特征，在中国古代绘画史中占有独特的地位。
22.从此画史宋宣和年间又多了一位大家,堪与张择端齐名,垂名青史。
23.看来要不是藤子F不二雄的坚持,我们就将错过漫画史上最经典的漫画之一了。
24.明末清初画家陈洪绶的瓶花作品,勾勒精劲,傅彩秾丽,画史赞其“盖明三百年无此笔墨也”。
25.明末清初人物画巨匠陈洪绶与清末人物画巨擘任伯年，是中国人物画史上两颗璀璨的明星。
26.这些在绘画史上震古铄今的伟大灵魂,借着羽东来手中的画笔,小试牛刀,共同绘成了这副梦幻般的画卷。
27.翻开中国文人画史首先不可不提的是文人画之创始者王维，漱石在手札、小说中多次提及王维，并对其诗作赞赏有加。
28.“岁月留痕”的部分作品不仅是新中国版画史上的经典之作,在中国美术史上同样有着不可撼摇的地位。
29.因此，临摹教学与实物写生、画史画论研读鼎足而三，是传统中国画教学的津梁。
30.又据罗元黼《蜀画史稿》载,欧阳炯此诗的题目应为《应天寺门左壁天王画歌》,诗中所写的也是孙位与景朴的两位画家的天王画,所以题目中的“题景焕画”。
31.在清代画史中的地位与影响力实际上也主要通过晚清北京的推崇，由书画古物市场而得以奠立。
