解释有关图画﹑绘画的论述。

“画论”造句

1.此外，古代画论中的判断是多相式的，不同于西方形式逻辑单项式和多值判断。

2.题画论和题画跋也随之应运而生，此时的题款艺术并未迎来它的发展全盛时期，而是经历了曲折的发展过程。

3.中国画作为绘画,它很少出现西方绘画的“分裂”与“革命”情形,中国画通过“养心”进而养人,这在中国山水画画论的说法叫做“烟云供养”。

4.除了包含一系列丰富多彩的民间艺术表演之外，文化节首次在人流密集的清风阁广场举办了东方诗书画论坛等活动。

5.洪凌作品中的物象，有平面化的简洁，也有重叠笔触的肌理，正如中国画论中的“密不通风，疏可走马”。

6.为之古人留下了大量精辟的论断,散见于历代画论、书论之中.

7.明清时期，中国画坛革新派代表石涛提出的“一画”论，与西方现象学大师海德格尔基于对真理本质思考得出的艺术“澄明”之境，具有相通的内涵。

8.为之古人留下了大量精辟的论断,散见于历代画论、书论之中。

9.邹海明,绍兴画院画师,中国书画论坛总版主。

10.少时读古画论,见古人有“云影或使远山反较近山浓暗”之意,心下赞叹,遂于生活中留意观察。

11.在此基础上，又以他的作品、画论、钤印为依据，进一步探索边氏的绘画美学思想。

12.本文通过对塞尚画论的研究，并学习他以自然为基础的艺术实践方法，从而对自己绘画实践中观察的方法的转变加以阐述。

13.题画诗、题画论和题画跋也随之应运而生，此时的题款艺术并未迎来它的发展全盛时期，而是经历了曲折的发展过程。

14.谢赫提出“绘画六法”作为评画标准，作为中国古代画评画论第一个有系统的画论体系，影响至深。

15.凡此种种,均可在山水画论中找到端倪.

16.明朝大画家石涛的画论，极大地影响着当时的画坛和他以后各代画坛。本文论述了石涛关于“一画”、“皴法”、“似与不似”等理论。

17.“逸品”的出现为唐代画论，乃至中国艺术理论提供了一种新的思维空间。

18.他还兼修画论,调教出儿子赵雍也精书善画,夫人管道昇能诗书、长墨竹,成为古代美术史上著名的女画家,尤其是外孙王蒙,名列元四家之一,文脉了得。

19.顾恺之的“游丝画法”和“传神写照”画论都在该画作中得到最充足的体现,艺术价值与学术价值极高。

20.因此，临摹教学与实物写生、画史画论研读鼎足而三，是传统中国画教学的津梁。

21.中国画论中把画分为“能品、妙品、神品、逸品”。

22.中国画论中推崇“意存笔先,画尽意在,自然者,为上品之上”。